A través de una serie de relatos cortos e intensos, que huyen de la excesiva ornamentación pero que están descritos con una exquisitez sorprendente, Tú y otras carencias nos muestra una perturbadora perspectiva, narrada en primera persona, de los sentimientos más inconfesables del ser humano. Partiendo de la soledad existencial de casi todos sus personajes, Alfonso Navarro Ventura vuelca en estas páginas un muestrario de paisajes emocionales envenenados de angustia, miedos, perversiones y frustraciones; y lo hace mediante una prosa directa, sin rodeos, aunque enriquecida con un trasfondo poético que es capaz de desarmar al lector mientras se ve acribillado por esta sucesión de tramas urbanas repletas de sexo sórdido, drogas, incomunicación y desesperanza.
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Enviado por heathcliff el Tuesday, 02 February a las 22:34:27 (21 Lecturas)
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Aurora encuentra en el altillo de su casa el recibo del revelado de un carrete que nunca llegó a recoger. Corresponde al fin de semana que años atrás pasó en un pueblo de montaña con Jaime, su antiguo novio. Ya con las fotografías en la mano descubre que en una de ellas aparece un niño en el bosque, junto a una cruz de hierro. La imagen no tendría nada de especial de no ser porque recuerda perfectamente que el pequeño no estaba en el momento de utilizar la cámara. Su amigo Marcos, de espíritu aventurero, la convence para volver al lugar en el que tomó la instantánea de cara a tratar de averiguar la identidad del muchacho.
Con este regreso se iniciará un recorrido obsesivo que pondrá a prueba su entereza física y mental. Cada respuesta comportará nuevos interrogantes y situaciones que les harán adentrarse en un terreno incierto y tenebroso, descubriendo una realidad escondida bajo la normalidad cotidiana en la que viven y a la que nunca podrán regresar.
Illius es un descenso a los infiernos en el que nada es lo que parece, una búsqueda desesperada, una tragedia encubierta bajo los cimientos de una sociedad reconocible por todos y en apariencia inocente. Pero sólo en apariencia.
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Enviado por heathcliff el Saturday, 30 January a las 04:55:00 (49 Lecturas)
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Continua historia narra las peripecias de un hombre de pueblo con coraje y hecho a si mismo, el libro se hizo en dos partes, en la primera fue escrito por el padre de la autora, Francisco de la Hoz Castillejo y en la segunda lo reescribió la autora, así que los autores en realidad son dos.
La narración fluye de una manera cercana y sencilla, el lector se deja seducir desde sus primeras páginas, donde se presenta un niño y continuar con los avatares de su vida. Una vida humilde pero llena de retos. En ocasiones se presenta el enojo otras el humor en otras el sufrimiento y en otras la dicha. El pueblo de Tragacete situado en la Sierra de Cuenca es coprotagonista de la historia. Continua historia, es la historia viviente, continuada de una vida, el título da fe a un libro suculento de leer, es el lector quien debe hacer su propia reflexión y trasmitir su propio juicio. La vida es un hecho continuo de acontecimientos, de ahí a que la historia siempre se continúa, hacemos historia cada minuto que pasa. "
Enviado por heathcliff el Saturday, 02 January a las 10:55:30 (144 Lecturas)
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NOSTALGIA DE FUTURO (José María Petit Gralla)
edicionpersonal escribió "FICHA TÉCNICA Título: Nostalgia de futuro Autor: José María Petit Gralla ISBN: 9 788499 46 0000 TIRADA: 150 TAMAÑO: 15X21 Nº de páginas: 112 PVP: 12 euros
BIOGRAFÍA José María Petit Gralla nace en Barcelona un 18 de septiembre de 1973. A lo largo de los años ha cultivado un gusto especial por la lectura. Su poesía es una forma íntima de expresión que trasciende la palabra y se involucra con el alma; porque no se conforma con los significados establecidos sino que mantea el lenguaje poético y desencadena un remolino de nuevos sentidos para el Amor, la Naturaleza, la Religión, la Feminidad… Después de la publicación de De alma a corazón y Duermevelas llega ahora su tercer poemario, Nostalgia de futuro.
SINOPSIS Nostalgia de futuro es salir de aquel sueño errante de Duermevelas, que ya queda atrás. Aún persiste algo en el ahora que no se acaba, ni se apaga… José María Petit Gralla vuelve a lanzarnos sus versos, escritos en el vaivén de pactos con el tiempo. Es la belleza congelada en el lago de locuras pasadas, sonrisas presentes, delirios futuros… Sombra de mentiras y una única luz de verdades… Podemos definir de forma sencilla esta Nostalgia de futuro: una añoranza por el mañana del ayer que nunca sucedió: Ser casi un instante... Que ya queda atrás, lejano y efímero. Y ahora, adormecidos, envueltos en la mañana de otro segundo pasajero, perdidos en amor y silencio, mientras degustamos sus versos en recuerdo del mañana. "
Enviado por heathcliff el Saturday, 02 January a las 10:49:23 (122 Lecturas)
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RÍOS DE PASIÓN Y FUEGO (Gregorio Fernández Castañon)
Último libro de la trilogía leonesa de este autor, en una edición especial para bibliófilos limitada a 1.034 ejemplares.
Con tratamiento individualizado en la portada y cinco páginas más, para incluir una pieza de cerámica; firmar, sellar y numerar cada ejemplar; incluir una pluma de ave, un trébol de 4 ó más hojas y pegar un grabado (limitado a 40 copias).
“Parte de la historia de León, sus costumbres y paisajes, por extraordinarios, vuelven a introducirse en estas páginas. Unas páginas escritas después de haber escuchado el pulso de la realidad: a veces vivo, a veces con convulsiones de muerte. Quiero decir que, a excepción de las palabras dictadas por los recuerdos y por los amigos confidentes, no quise iniciar la escritura sin volver a ser el fiel testigo de ese instante mágico. Un paisaje, una comarca, un pueblo, un monumento, una obra de arte, unas ruinas, una fiesta, una tradición…, todo tenía que volver a revivirlo antes de plasmar con tinta el frío o el calor, la belleza o la suciedad, la historia o la leyenda, la verdad o la mentira; los sentimientos. En definitiva, me obligué a viajar por mi tierra para tocar, soñar, sentir, vivir, sufrir y llorar (de emoción o de impotencia, que de todo hubo) antes de convertirme en algo muy similar a ese humilde ermitaño –enamorado, eso sí– que, de lo cotidiano, busca hacer algo excelso. ¿Lo habré logrado? No lo sé. Pero, en cierto modo, la duda, a veces razonable, a veces cruel, es buena compañera de viaje”.
Enviado por heathcliff el Monday, 12 October a las 16:21:53 (976 Lecturas)
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Este libro de la escritora y activista argentina Graciela Zolezzi Faure, es una prueba del indudable lazo que une la vida con la literatura. Gracias a su talento narrativo, temas cotidianos se universalizan, logrando que nos identifiquemos con cada uno de los personajes.
El lenguaje utilizado es muy coloquial y fluido, sin dejar de ser literario. Es esta colquialidad lo que permite leer el libro de un tirón y que al mismo tiempo le otorga a los textos cierto tono intimista, muy efectivo y acorde con las historias narradas. A este tono intimista contribuye también que en la mayoría de los cuentos se utiliza la primera persona. El libro se encuentra dividido en tres partes. La primera – El crimen no paga – narra historias trágicas que termina en la muerte, por asesinato o por suicidio. En la mayoría de ellas, el denominador común es una situación de desencanto y desesperación (muchas veces causada por la incomunicación entre los personajes) que lleva a la muerte como única salida para la liberación. La segunda parte se titula “Miedos” y nos muestra que muchas veces, el más simple acto puede convertirse para nosotros en una verdadera pesadilla. Así, la tía Emma piensa que se ha quedado paralítica, luego de una sencilla operación. Nuestro mayor enemigo es pues sencillamente nuestra mente, como nos explica el cuento “la siesta”. Los cuentos de “En la vía”, tienen un toque humorístico causado en algunos casos por un malentendido de lenguaje (Como es el de Polniakov, o el de la pobre abuela que inocentemente repite en Argentina “¡Dios nos coja confesados!”). Son anécdotas simples y profundas a la vez que nos recuerdan a más de alguna persona que hayamos conocido. Esa es la riqueza de la escritura de Graciela Zolezzi y que explica muy bien el narrador del “Caso Hétiot”: Interesarse apasionadamente por “ese extraño reactivo que es el detonador, a veces circunstancial, nimio, en el explosivo compuesto de los sentimientos humanos”. Uno a uno los cuentos de este libro nos muestran el interior de esos personajes sencillos y cotidianos por los que quizá pasamos diariamente sin prestar atención y que –como todos nosotros – tienen una historia que contar. "
Enviado por heathcliff el Sunday, 31 May a las 19:39:49 (494 Lecturas)
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"La muerte y las cerezas"
Invitado escribió "
Ultima novela de la escritora leonesa Elena Santiago.
«Busqué y sigo buscando el pulso necesario, la intensidad y la fascinación, para convivir con unos personajes de lágrimas y realidad, envueltos en algunas nieblas». En plena coherencia con esta estética que define la propia autora se halla La muerte y las cerezas, el esperado regreso a la novela de Elena Santiago, que vuelve a mostrar su magisterio en la creación de personajes. Una historia de seres de destino incierto, inmersos en el frío de la ausencia y la ternura deseada, en la que su protagonista —Antonino— se halla oprimido por una atmósfera sombría, mientras confía en salvarse por un amor pleno. Buscará respirar al calor de Rosa, en tanto la ciudad de Coimbra se alza como espacio que comunica vida y se dibuja como anhelado horizonte de una paz interior. ELENA SANTIAGO (Veguellina de Órbigo, León) Es una de las escritoras españolas más laureadas y con una obra más dilatada, fruto de su temprana vocación literaria y de su exigente dedicación a la literatura. Ha publicado poesía y prosa poética —No estás, Valladolid desde la noche, Ventanas y palabras y Después, el silencio— y está reconocida como una excelente narradora, que ha logrado varios de los más prestigiosos galardones. Con su primera novela, La oscuridad somos nosotros(1977), logra el Premio Ciudad de Irún, al que siguen el Premio Novelas y Cuentos (Con ácidos días, 1980), el Miguel Delibes (Gente oscura, 1981), el Ciudad de Barbastro (Una mujer malva, 1981), el Premio Felipe Trigo (Manuela y el mundo, 1985) y el Ateneo de Valladolid (Alguien sube, 1985) entre otros. Con posterioridad ha publicado las novelas Veva(1988), El amante asombrado(1994), Amor quieto(1997) y Asomada al invierno(2001). Entre sus títulos de narrativa breve sobresalen Relato con lluvia y otroscuentos(1986), Un susto azul(1998), Olas bajo la ciudad(2003) y Lo tuyo soy yo(2004), ilustrado por Pablo Ransa. En 2002 recibió el Premio Castilla y León de las Letras. "
Enviado por heathcliff el Friday, 08 May a las 00:04:03 (570 Lecturas)
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Las ilusiones perdidas (Honore de Balzac)
Esta obra, verdadera cumbre de la Comedia Humana, fue publicada originalmente en tres tomos, aparecidos entre 1837 y 1843, bajos los títulos de "los dos poetas", "un gran hombre de provincias en París" y "los sufrimientos del inventor" .
En cada una de las tres partes, unidas por unos personajes comunes y una trama que continúa, pero separadas claramente por el ambiente y la intención de la historia, se narra un tipo distinto de corrupción, siempre con la afilada pluma de Balzac que sabía, como nadie, penetrar en los entresijos sociales de su época, y no sólo de la suya, diseccionado las motivaciones humanas.
La obra empieza con la descripción de Sechard padre, dueño de una imprenta a pesar de ser analfabeto, y de cómo mandó a su hijo a Paris con la intención de prepararlo para ser un gran impresor. La idea el padre, no obstante, no es dar un gran futuro a su hijo sino poder venderle más cara la imprenta, pues lo que quiere es tener un cliente para el traspaso que le permita a él retiurarse enriquecido al campo mientras es otro, su hijo en este caso, quien lidia con los sinsabores de una industria medio arruinada pro la que le obligará a pagar mucho más de lo que vale.
Este primer encuentro de Sechard hijo con la realidad le demuestra que no sçólo le ha sido sustraída la herencia de su madre, sino que ha acabado pagando a su padre por la imprenta más que a otro particular cualquiera.
Lleno de deudas, David comienza su actividad mercantil y Balzac nos deja bien claro que tampoco él es inocente de su destino, pues resulta ser un completo inútil como empresario, y por descuido y falta de ambición empuja lentamente al naufragio al ya deteriorado negocio que recibió. Es entonces cuando la competencia, temerosa de qur una ruina definitiva le obligue a traspasar la imprenta a mejores comerciantes que puedan hacer más daño y resultar más peligrosos, le va dando pequeños trabajos, lo bastante numerosos para que pueda malvivir, pero no tanto como para que pueda prosperar. Así, son sus competidores los que lo mantienen en pie, pero débil, y de esta estratagema habla cumplidamente Balzac en este y otros apartados del libro: la caridad como forma de evitar la competencia de otros más preparados y peligrosos, manteniendo en el hueco al indefenso que no podrá resistirse eficazmente.
David, en su pequeña ciudad de provincias, recupera la amistad con un viejo camarada, Lucien, poeta como él, y le promete toda su ayuda para ayudarlo en su irrefrenable deseo de lograr notoriedad. Lucien tiene indudablemente un gran talento, y con ayuda de su amigo, que se endeuda hasta el extremo para ayudarle consigue entrar en los círculos de la alta sociedad, más interesada en lucir cultura que en verdadera cultura alguna. Empieza aquí un enconado periplo del poeta por los salones de la que era considerada mayor notoriedad en la ciudad, una dama que quisiera convertir all poeta en amante suyo y que se arrima la poesía como pretexto hasta el desenlace que, por supuesto, no contaremos.
La descripción de la dama y sus motivaciones es realmente magistral, pasando de lo social a lo personal hasta confundir ambos extremos en una sola necesidad de notoriedad unida a la frustración erótica de un marido que ni la complace ni la estorba.
Por vicisitudes de la trama, Luicen consigue irse a París y allí emprende lo que debería ser su carrera literaria de relumbrón. Pero París es a la vez un gran sumidero y un gran pedestal, y las dificultades acorralan al joven poeta que no logra el menor eco para su obra hasta que entra en contacto con los escritores de la prensa. Allí aprende todos los trucos del soborno, la pluma mercenaria, la crítica literaria vendida al dinero, la critica teatral subsidiaria de las actrices, que pagan con favores carnales las buenas crónicas, o de los empresarios, que pagan con entradas válidas para la reventa los aplausos previamente concertados de un público falso.
En ese ambiente le surgen algunas oportunidades a Lucien, que las aprovecha, pero renunciando a sus esperanzas, su escala de valores y cualquier resto de ética y llegando a traicionar a sus amigos. Entra luego en pequeñas extorsiones y se ve burlado por comerciantes, editores y libreros,m en un camino de perpetuo descenso entre intereses políticos que pagan a los periódicos e intereses comerciales que dictan el contenido de lo que se escribe.
Por último, tras traicionar a su amigo David y a su propia familia, Lucien regresa derrotado a su ciudad onde se organiza una gran trama para despojar a David de un invento que ha desarrollado para abaratar la fabricación del papel. Entra aquí el autor en las triquiñuelas legales para despojar la ciudadano común de todo lo que tenga mediante procesos judiciales, y en una apurada y compleja trama nos explica en la tercera parte, los sufrimientos del inventor y la voracidad del sistema judicial. Tampoco contaremos el desenlace, pero baste decir que Balzac no ahorra descripciones precisas y detalladas de las peores pasiones humanas y de cómo se destruye cualquier rasgo de buena fe en el mundo comercial.
La obra, en suma, es un recorrido por la corrupción de la critica, la prensa, la literatura y el mundo de los negocios, pero con mayor incidencia en el mundo cultural que tan bien conocía el autor. Los paisajes, más psicológicos que descriptivos, muestran una especie de infierno humano de doblez, donde el éxito se obtiene a través de las relaciones sociales, la casualidad y elementos tan peregrinos como las pretensiones eróticas de quien pueda ofrecerte los contactos oportunos.
Balzac no hace concesiones ni a unos ni a otros: los que burlan a los demás son en su pluma unos canallas y los birlados unos completos imbéciles que tampoco hacen nada por ayudarse a sí mismos y sucumben una y otra vez a los mismos vicios y las mismas debilidades, consumando sólo a medias la traición a sí mismos, de modo que ni se mantienen a salvo ni obtienen rendimiento de su abdicación.
Seguramente algunos podrían considerar esta obra como parte del género de terror pero, cotejando las afirmaciones de Balzac con la realidad, hay que incluirla en el más puro realismo.
Póngase a cubierto elq ue a este libro se acerque. Tiene algo de puerta de Dante.
Enviado por heathcliff el Wednesday, 04 March a las 02:26:11 (1108 Lecturas)
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El ayudante del verdugo (Mario Lacruz)
Como siempre que se acerca uno a este autor, se encuentra un punto de vista original y distinto, no del todo español ni del todo extranjero, no del todo antiguo ni del todo contemporáneo.
En el ayudante del verdugo, Lacruz nos habla del proceso de corrupción de dos hombres en busca de dinero y reconocimiento. Uno de ellos, el empresario, empieza con pequeños trapicheos y lentamente va ascendiendo en la escala económica sin conseguir nunca del plenamente ascender en la escala social, como él quisiera. El otro, que es a al vez el narrador, es su abogado, y ce también mejorar su posición a medida que mejora la de su patrón pero sin llegar a lograr que su vida se estabilice.
Por tanto, estamos ante dos personajes que aparentemente triunfan, pero en todo lo que no es exactamente lo que desearían y, pro tanto, siguen adelante con mayor ansia en una búsqueda casi desesperada, o resignada, del camino que les lleve a una satisfacción más allá de la aparente.
En este libro se nos habla un poco de todo lo que fue la España del desarrollismo: estraperlo, falta de escrúpulos, tráfico de influencias y pequeñas dosis de miseria que, por su larga duración, acababan impregnando por completo la vida y el país.
El ayudante del verdugo es el personaje gris y miserable que se enriquece con las ejecuciones sin siquiera acabar de dar la cara. Y en esa fatiga crónica de caminar en círculos aunque se suba la montaña se desarrolla un libro con fragmentos líricos y trasfondo casi naturalista, iniciado y concluido en una cena de homenaje que el homenajeado paga, y en una condecoración comprada a fuerza e sobornos ridículos.
Matías Candeira La soledad de los ventrílocuos Tropo editores, Zaragoza, 2008 178 páginas | 15 € ISBN: 978-84-96911-10-9
No es que no me fiase de Matías Candeira y de su capacidad como cuentista; le conozco muy poco y sólo le había leído a pinceladas en su bitácora personal. Y, bueno, pasa como en todas las bitácoras, a veces está más lúcido y otras más espeso. Pero si algo se aprende leyendo las creaciones de otros en la red es que en la mayoría de los casos los cuentos paridos son aburridos, cansinos, intrascendentes o (sobre todo) clónicos de otros. Así que no se trataba de no confiar en Candeira sino de mirar al relato contemporáneo de reojo, lo confieso.
La soledad de los ventrílocuos es un libro magnífico y me he tragado mis prejuicios uno por uno. Editado con mucho mimo por Tropo Editores, son catorce relatos con muchos altos y algún bajo, envueltos en un halo de unidad narrativa y estilística muy complicada de conseguir. Candeira recorre territorios fronterizos entre varios géneros sin apostarse definitivamente en ninguno, y aborda sus narraciones desde una perspectiva realista de la fantasía, o fantástica de la realidad. Los cuentos de este libro — no es una recopilación, es lo más parecido a un disco conceptual que he visto nunca editado en papel — se rigen por una coherencia interna, por un entramado lógico que los interrelaciona de manera impecable, como si no pudiera realizarse de otra manera: cada cuento invita al siguiente, que en cierta medida explica no sólo al anterior sino a toda la obra hasta ese momento.
Es interesante comprobar cómo la división del libro en tres partes (de cinco, cinco y cuatro relatos respectivamente) no obedece a ninguna arbitrariedad ni es una mera separación técnica: cada una de esas partes se sostiene por un hilo común interior y a la vez funcionan como presentación, nudo y desenlace en una especie de “relato general oculto” que subyace a todo el libro.
En la primera parte el autor explorar los márgenes de la realidad común, se sitúa siempre en el contrapunto de la cotidianidad volviendo del revés los esquemas conocidos, casi como si Sam Shepard se decidiera a escribir los cuentos de Fredric Brown. Candeira se esfuerza en dar verosimilitud al absurdo y esboza un mundo donde los electrodomésticos tienen alma (Cuando se muere la nevera) o la guerra se basa en un brutal bombardeo floral (Flores, señor…). Al final de Sara, cuento que cierra este primer segmento, sirve de puente perfecto a una segunda parte en la que es el propio ser humano el que se encuentra en las afueras del mundo conocido.
Es en esta parte donde se acentúan las virtudes de Candeira como cuentista (que si bien es algo dubitativo cuando ofrece estampas cortas e impresionistas, a la hora de desarrollar el relato se convierte en un narrador brillantísimo), sobre todo por la lucidez que muestra al centrarse en la cosificación de diversas partes del cuerpo humano como centros neurálgicos de los relatos; esto no se ve sólo en el evidente protagonismo de la mano femenina de Un trozo de otra mujer; ocurre lo mismo con los pliegues de la barriga del tío Falco en Fuegos en la oscuridad, la boca llena de avispas de la profesora de Insectos o las cabezas reducidas por los jíbaros de Los que esperan.
De nuevo es el cuento final, La segunda vida, el enlace que une todas las partes separadas del ser humano para llegar al cuerpo entero, el cuerpo que es una cárcel claustrofóbica que dominará la tercera parte del libro. La segunda vida, el mejor relato de todos, es un viaje fantástico hacia las entrañas de los olvidados urbanos, representados por los habitantes del edificio que estaría abandonado si no fuera por que todos sus apartamentos están ocupados por sombras y fantasmas en vida, presididos por Helena Ribas, ¡qué personaje!, última conexión de esos difuntos con el resto del mundo.
En la tercera y última parte, Matías Candeira reduce los espacios al mínimo, acerca las paredes a los lados de los protagonistas a los que deja atrapados en su propio cuerpo (como sucede con el protagonista de Subsuelos, uno de los cuentos de ciencia ficción más brutales que me he encontrado), en un almacén de armas (Todas las posibilidades) o en un barreño de agua. El hombre del barreño, relato final de este libro, es un resumen perfecto de todas sus características. Ciento setenta y dos páginas después, el universo de Candeira ha tomado su forma definitiva, aquella en la que la distorsión de la realidad deja de pertenecer al mundo de lo fantástico para componer, sencillamente, las nuevas características de un universo en el que las reglas han variado ligeramente, lo justo para que lo cotidiano nos parezca la mayor parte de las veces absurdo y deforme.
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